يوليوس هورستهويس: رائد الفن الكسري

يوليوس هورستهويس، فنان رقمي وُلد في أمستردام عام ١٩٨٠، معروف عالميًا بتحويله عالم الكسيريات المعقد إلى تجارب سينمائية مبهرة. رؤيته الفنية الفريدة تجمع بين التعقيد الرياضي والتصميم المتطور ورواية القصص الرقمية، مما يجعله من أكثر الفنانين ابتكارًا في مجال التقاء الفن والتكنولوجيا.

من الفيلم إلى الكسيريات: تطور إبداعي

بدأ هورستهاوس مسيرته الإبداعية في صناعة السينما والترفيه الهولندية، حيث عمل لأكثر من 15 عامًا كفنان ومشرف على المؤثرات البصرية. وشملت إسهاماته إنتاجات سينمائية ضخمة، من بينها فيلم " نوفا زيمبلا" ، وفيلم "مانشستر باي ذا سي" الحائز على جائزة الأوسكار ، وفيلم "كونينغ فان كاتورين" الذي يُعدّ من أكثر الأفلام الهولندية استخدامًا للمؤثرات البصرية.

في عام ٢٠١٣، بدأ بتجربة بيئات كسورية، وبحلول عام ٢٠١٨، كان قد انتقل تمامًا من المؤثرات البصرية التجارية إلى التركيز حصريًا على الفن الكسوري. مثّل هذا التحول ولادة مجموعة أعمال مميزة تمزج بين الخوارزميات الرياضية واللغة السينمائية.

التأثيرات والشرارة الكسورية

كان انتقال هورستهويس إلى الفن الكسري نابعًا من رغبته في استكشاف مناطق إبداعية جديدة لا تتشكل من خلال القصص المصورة أو مذكرات العملاء، بل من خلال الشكل الرياضي البحت.

في الفترة ما بين عامي 2013 و2014، اكتشف الجمال التوليدي للبيئات الكسورية من خلال برامج مثل Mandelbulb3D. وقد أُشعل خياله بشكل خاص من خلال أعمال الفنان الكسوري كريستوف مارشاك ، الذي لاقت قدرته على الكشف عن عمق وتعقيد كبيرين في الصور المرئية الخوارزمية صدى عميقاً لديه.

على عكس أعماله المنظمة في مجال المؤثرات البصرية، قدم فن الفراكتال عملية أكثر عضوية واستكشافية. يقارن هورستهاوس هذا الفن بتصوير الحياة البرية أو الطبيعة : فبدلاً من تصميم المشاهد من الصفر، يجمع بين المعادلات الرياضية ويستكشف البيئات الرقمية الناتجة بحثًا عن أشكال لافتة للنظر.

"أستكشف الأشكال الكسورية، والنتيجة دائماً ما تكون مفاجئة. عندما أرى شيئاً لم أره من قبل، فإن هذا يخلق نوعاً من الشرارة الإبداعية"، كما يوضح.

أصبحت هذه الطبيعة الاستكشافية أساس نهجه، لا السيطرة، بل الاكتشاف. وقد منحت اتساع الكسيريات وتقلباتها هورستهويس حرية التصرف كمستكشف رقمي أكثر منه كفنان أو فني تقليدي.

وكان انتقاله مدفوعًا بالأسباب التالية:

• استلهامًا من رواد فناني الفراكتال ، وخاصة كريستوف مارشاك.

• تحول في طريقة التفكير من الإبداع المنظم إلى الاستكشاف البديهي.

• الرغبة في التحرر من القيود السردية والإنتاجية لصناعة المؤثرات البصرية.

الأسلوب الفني والتقنية

يصف هورستهويس أسلوبه بأنه نوع من "الاستكشاف الكسري". باستخدام Mandelbulb3D، يُحوّل الأشكال المُولّدة خوارزميًا إلى عوالم رقمية واسعة وغامرة. هذه المشاهد، وإن كانت تجريدية، إلا أنها تبدو سينمائية بفضل خبرة هورستهويس في مونتاج الأفلام وتصميم الكاميرا.

يتعامل مع كل مساحة كسوري كعالم مصغر، مستخدمًا التأطير والإضاءة والحركة لإثارة المشاعر والواقعية. الموسيقى جوهر أعماله، وغالبًا ما تكون دليلًا سرديًا وعاطفيًا. تتكشف رسومه المتحركة كسيمفونيات بصرية مبنية على الإيقاع والتناغم والتدفق الديناميكي.

المشاريع والتعاونات المميزة

حظيت أعمال هورستهاوس بتغطية واسعة عبر منصات مثل نيوزويك ، وجيزمودو ، ومشروع المبدعين ، واختيارات فريق عمل فيميو. وقد صنّفت مجلة فوربس فيلمه بتقنية القبة الكاملة "فراكتال تايم" ضمن أفضل 35 تجربة واقع ممتد (XR) لعام 2019.

أنتج فيديوهات موسيقية لماكس كوبر، وميشوجا، وإريك سيرا، وصمم عروضاً بصرية حية لفنانين مثل أفيتشي، وليدي غاغا، وإمباير أوف ذا صن. كما ظهرت رسوماته المتحركة في فيلم " كابينت أوف كيوريوسيتيز" لغييرمو ديل تورو (نتفليكس) وفي أعمال مثل فيلم " أبلود " لميشيل فان دير آ.

وتعكس التعاونات مع فنانين رقميين من الطراز الأول مثل أندرويد جونز وبيبل وإستيبان دياكونو تأثيره وابتكاره في مجال الفن الرقمي.

الابتكارات في الفن الغامر

يواصل هورستهاوس توسيع آفاق الوسائط المرئية من خلال دمج تقنية التصوير المساحي مع الأشكال الكسورية، جامعًا بين صور العالم الحقيقي والتجريد الخوارزمي في أعمال مثل " الطبيعة الكسورية" . وقد عُرضت إبداعاته في أماكن تفاعلية مثل "آرت هاوس نيويورك" وفعاليات عالمية مثل "آرت بازل ميامي" و"آرت فوتورا".

كما أنه رائد في مجال الواقع الافتراضي وتجارب القبة الكاملة ، مما يسمح للجمهور بالانطلاق في رحلة عبر بيئات سريالية توسع آفاق العقل في شكل غامر تمامًا.

الفلسفة والرؤية

بالنسبة ليوليوس هورستهويس، تُعدّ الكسيريات أكثر من مجرد تصاميم جمالية، بل هي بوابات إلى واقع رقمي بديل. يشبه عمله السينما التجريدية أكثر من الفنون البصرية التقليدية: تجارب بلا حوار أو حبكة، لكنها غنية بالأجواء والحركة والتحول.

إنه يتقبّل ما لا يمكن التنبؤ به ، ويسمح للرياضيات بتوجيه فنه. وبهذه الطريقة، لا تُصنع كل قطعة فنية، بل تُكتشف - لغز يتكشف داخل كون خوارزمي لا نهائي.

ملخص في لمحة

يدعونا يوليوس هورستهويس إلى خوض غمار المجهول، حيث لا يُرسم الفن أو يُصاغ، بل يُكتشف في ثنايا جمال الرياضيات الفوضوي. يُمثل عمله توليفةً من العلم والعاطفة والاستكشاف، ويُلقي نظرةً خاطفةً على الآفاق اللامتناهية الكامنة داخل الشيفرة.